Perfect Aberration

Esta vez la lucha es, como siempre, gótico contra clásico. Y ha llegado el momento de decirlo...

This time the battle is, as usual, gothick versus classic. And the time has come to say...

¡Odio esta foto!

I hate this picture!


Siempre se habla de lo maravillosamente perfecta que es pero a mi me parece insuperablemente horrible. No dudo que tenga mérito (aunque no creo que hacerse con una máquina que haga fotos en tiempos de exposición mínimos tenga más mérito que mis fotos nocturnas de 3 segundos tomadas a pulso... estoy aprendiendo a no respirar. Ya veréis) pero...

El movimiento de la modelo es terriblemente artificial. ¿Qué clase de mujer salta de esa manera? Si hay un charco, lo lógico es dar un paso largo con un ligero impulso, no imitar a Mary Poppins.

Y el encuadre... Sí, es perfecto, pero es horrible y grotesco. Si tanto le interesaba a Avedon captar el movimiento, ¿por qué utiliza esta infalible simetría? Ese equilibrio exagerado, ese reposo, esa nitidez que convierte a una mujer que se mueve en un maniquí tieso suspendido por hilos invisibles, sólo consiguen una imagen rígida e impenetrable que no transmite absolutamente nada.

Supongo que Walpole hubiera dicho: "Necesitas gusto para apreciar a Avedon, pero sólo requieres pasiones para sentir a Bourdin".

Esto no es lo que hubieran hecho Füssli, Wiertz o Delacroix si hubieran tenido una cámara en lugar de un pincel.


Everyone comments on how perfect it is, but I find it unutterably horrible. It does have a merit (however, I don't think using a very short exposure camera has a greater merit than MY hand-held 3 second exposure night pictures. Got to hold my breath! Wait for them) but then...

The model's "moving" pose is SO artificial. What sort of woman leaps like that? If there's water on the floor, you just jump a bit and take a longest step, but you don't do the Mary Poppins.

And the framing... Yes, it's perfect, but it's terribly grotesque. If Avedon wanted movement, why would he choose simmetry? This absolut balance, this repose, this cleanness turning a moving woman into a stiff mannequin hung by invisible strings, only give us a rigid, hard picture with no liricism at all.

As Walpole would've said: "You need taste to appreciate Avedon, but you only want passions to feel Bourdin" (giggles).

This is definately NOT what Füssli, Wiertz or Delacroix would've done had they worked on photofilm instead of canvas.

Be gothick, romantic, baroque. Die hard!!

Poetry vs. Color

Normalmente se nos dice que una fotografía donde dominan los colores cálidos resulta cercana y agradable, mientras que los colores fríos crean un ambiente distante e incómodo. Ahora me gustaría que os tomaráis un segundo para comparar estas dos imágenes.

We are usually told that a picture composed mostly of warm colors seems nice and cozy, while cold colors create a distant and distressing atmosphere. Now I'd like you to take but a second to compare these two pictures.

La primera, de Teller, llena de amarillo, es totalmente marciana. Realmente me parece fea. La segunda que, a pesar del pelo rosa y los corazones, tiene un tono azulado, resulta suave, amable e íntima.

Podríamos pensar que se debe a la luz, que es blanquecina y dura en la de Teller y, aunque azul, suave en la otra. Pero no creo que se trate de eso.

Creo que esta sensación se debe más al objeto de la fotografía que al modo en que se retrata. La segunda está llena de música, poesía, sentimiento, dulzura y mucho Re mayor. La primera está plagada de... vacío.

Así que lo importante es el romanticismo de la fotografía, la historia que cuenta. La intensidad dramática puede hacer que las imágenes más duras, agresivas, locas y suicidas resulten más agradables que cualquier foto de revista de moda supuestamente glamourosa, kitch, divertida y adorable.

Y apuesto a que hay cientos de ejemplos más.

Té y pastelitos para todos.


The first, by Teller, filled with yellow, is strange as can be. I really believe it to be ugly. The second, which, despite EA's Manic Panic pink hair and red hearts, has a general blueish tone, feels soft, nice and intimate.

Could we blame the light for being white and strong in Teller's and, although blue, soft in the other? I don't think so.

I believe this feeling to be due to the object of the picture rather than to the way it is portrayed. The second is filled with music, poetry, emotion, sensitivity and lots of D. The first is plagued with... emptyness and nothing.

So the matter here is the romanticism in the picture, the story which lies behind. The dramatical intensity may even render the toughest, most agressive crazy and suicidal pictures much more likeable than any meant-to-be glamorous, kitch, fun and lovely fashion magazine photos all filled with pink.

And if you only challenge, I bet there's many more pictures that will prove my point further.

Tea and muffins for all.